A atriz teria procurado a roteirista em agosto para expressar seu incômodo com o fato de a protagonista ser retratada em meio a muito sofrimento. Taís também relatou pressões vindas de movimentos negros dos quais participa, que manifestaram decepção com a forma como a personagem vinha sendo construída.

De acordo com fontes ouvidas pelo F5, o diálogo entre as duas acabou se tornando uma discussão. Após o episódio, Taís levou o caso ao setor de ética da emissora com o objetivo de ampliar o debate sobre a representação de pessoas negras nas produções globais. A atriz também teria apontado a diminuição da presença de sua personagem na novela, limitada a poucas cenas, muitas delas ligadas a ações de merchandising.

O conflito teria acontecido antes da entrevista de Taís à revista Quem, em que ela revelou publicamente estar insatisfeita com os rumos da protagonista. A fala gerou desconforto em Manuela Dias, que, segundo o F5, também teria registrado sua própria queixa contra a atriz no compliance, alegando quebra de conduta interna. Desde o episódio, as duas não mantêm contato.

Pessoas próximas à atriz afirmam que Taís não guarda ressentimentos, mas reforça o desejo de promover mudanças estruturais na emissora e garantir que personagens negros sejam representados com mais complexidade, diversidade e potência nas tramas brasileiras.

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O grupo que acertar o autor do crime ganhará o prêmio “mais chique (e perigoso) da TV brasileira”, como descreve a organização — um drink batizado de “Odete Roitman”. Os ingressos são gratuitos e estarão disponíveis pelo Sympla; a retirada antecipada é necessária para controle de público, porque o espaço possui capacidade limitada.

O evento está sendo organizado pela produtora Carioquice Negra do Julio de Sá, com a presença da chef Maria Júlia Ferreira. Nas redes sociais, o comediante convocou o público para assistir juntos o final da novela. “Apesar da gente reclamar a novela inteira, vai ser igual a final de Copa do Mundo. É igual a final de um jogo muito importante do teu time e do coração”, disse.

Serviço

Evento: Exibição da final de ‘Vale Tudo’
Local: Kaza 123 – Rua Visconde de Abaeté, 123, Vila Isabel, Rio de Janeiro (RJ)
Ingresso: Gratuito, disponível pelo Sympla. (Clique aqui)

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Para o Mundo Negro e o Guia Black Chefs, a chef compartilhou o cardápio servido no evento pelo seu empreendimento, o Cafofo da Carlucia: “Montamos uma mesa fixa de antepastos. Serviços como prato principal, a feijoada. E também massa e salada de legumes grelhados”.

Conheça a trajetória de Carlucia

Conhecida como a banqueteira mais badalada do Rio de Janeiro, Carlucia transformou sua história de vida em inspiração para quem acompanha sua trajetória. Nascida em Bonito de Minas, Minas Gerais, primeira de onze filhos, começou a cozinhar ainda criança, preparando os alimentos da família com criatividade diante da escassez. Aos 9 anos, iniciou seu primeiro trabalho como cozinheira na casa do então prefeito da cidade, levando para casa o que sobrava para alimentar os irmãos.

A mudança para Brasília marcou o início de sua carreira profissional, quando conseguiu emprego em casas de família e depois no renomado restaurante Piantella, onde aprimorou receitas e conquistou reconhecimento. Em 1993, sua vida mudou ao ser contratada pelo jornalista Jorge Bastos Moreno, cuja confiança e amizade ajudaram a moldar sua trajetória.

Após a morte de Moreno, em 2017, Carlucia consolidou sua independência profissional e se tornou referência na alta gastronomia carioca, atendendo artistas e personalidades do show business e da televisão, entre eles Gilberto Gil, Heraldo Pereira, Tatá Werneck, Bruna Marquezine, Mariana Ximenes, entre outros.

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Belize destacou o prazer de interpretar Consuelo. “Tendo essa possibilidade de ver uma personagem que traz luzes e sombras de um ser humano, isso é interessante”, afirmou, celebrando também a representação da família da personagem na trama. “É uma família que traz amorosidade, mas também de uma maneira muito humana. Que tem discussões, altos e baixos. É bonito ver isso, uma família possível, para nós também, pessoas pretas ali com estrutura financeira, bem estabelecida, com amor, com diálogo, mas também com seus desafios, acho que humaniza. É muito importante pra gente”, disse.

Ao ser questionada sobre um conselho que daria, a atriz reforçou o poder da educação e da persistência. “Estudar da melhor forma que você puder, no melhor lugar que você alcançar, sem medo. Pra melhor universidade que você puder alcançar, pública, particular. O melhor que tiver. E se permita. Às vezes o melhor que a gente pode dar no trajeto, não é exatamente o idealizado, mas vai fazer diferença no fim das contas. Pelo menos para mim, eu percebo que o fundamental foi o continuar ‘apesar de’.”

A avó de Belize foi quem a ensinou a ter fé. “Acho que foi uma das melhores heranças que a minha avó me deixou, além da fé na educação, mas a fé nesse contexto espiritual também. E acho que nada disso eu fiz sozinha. Ao mesmo tempo que eu sei que eu conquistei isso também com o meu trabalho, entrega, dedicação. Mas não conquistei nada sozinha, não é só meu. A gente ganha tudo. E é preciso agradecer.”

Na reta final da novela, o último capítulo de ‘Vale Tudo’ será exibido na próxima semana, dia 17 de outubro.

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Apesar de Xongani perceber a similaridade de Raquel com muitas empreendedoras do Brasil, ela tem um duplo sentimento em relação à personagem, pois a novela deveria trazer uma outra narrativa. “O papel da Raquel se distancia da ideia desse imaginário positivo que a gente quer, de nos trazer luz, de nos trazer expectativa, de nos trazer boas experiências, inclusive de nos trazer cases de sucesso”, diz a empreendedora e comunicadora, em entrevista à editora-chefe do site Mundo Negro, Silvia Nascimento.

Ela também fala sobre sua própria jornada à frente do Ateliê Xongani e da empresa de comunicação APX, revelando como o aprendizado adquirido no primeiro empreendimento ajudou a construir um segundo negócio mais sólido e estratégico. Além de mentorias, Ana Paula considera fundamental que mulheres negras tenham acesso direto a investimentos, para que possam ousar, inovar e até errar.

“Eu tenho certeza que o acesso ao dinheiro faria com que a gente acertasse melhor e errasse com mais segurança porque empreender também precisa ser sobre a possibilidade de errar. Porque quando a gente fala sobre investimento, a gente está falando sobre riscos, e riscos precisam ser considerados”, pontua, ao destacar a importância do financiamento direto dos órgãos públicos e privados, além do apoio da sociedade civil. 

Leia a entrevista completa abaixo:

MN: Ana, enquanto empreendedora no Brasil, quais reflexões o papel da Raquel de ‘Vale Tudo’ tem te despertado? 

Ana Paula: Eu tenho um duplo sentimento pelo papel da Raquel, porque nesses diálogos que eu tenho com as minhas seguidoras, a gente entendeu juntas que a dramaturgia, o papel da TV, o papel da novela é criar imaginários, principalmente imaginários positivos para mulheres negras, para empreendedoras negras, sendo que a gente é a maioria nesse país, e que o papel da Raquel, ele se distancia da ideia desse imaginário positivo que a gente quer, de nos trazer luz, de nos trazer expectativa, de nos trazer boas experiências, inclusive de nos trazer cases de sucesso, de como essa mulher empreende. Que atende no Brasil e consegue ter sucesso, enfim, então esse é um primeiro sentimento. 

Ao mesmo tempo, eu vejo muita similaridade do papel da Raquel com muitas empreendedoras do Brasil. Então, tanto a falta de acesso a crédito e a isso se tornar muito vulnerável, quanto esse lugar da confiança, de confiar nas pessoas e, de repente, as pessoas não serem tão confiáveis assim, quanto também a resiliência. O empreendedorismo exige no Brasil, por conta da falta de estrutura, uma resiliência muito grande. Então, acho que isso coincide com o papel da Raquel em Vale Tudo. 

Também não posso deixar de dizer que fiquei muito emocionada. Eu fiquei, sim, emocionada com aquela cena onde ela fala: “Se eu cair 100 vezes, eu vou me levantar 101 vezes”. Eu me reconheço nessa fala, ao mesmo tempo que tem hora que eu não aguento mais. Ela falando: “vamos embora, é isso aí, vamos para frente”. Porque eu acho que esse lugar, dessa energia eterna, dessa positividade constante, empregada às mulheres negras que não podem desmurecer, também é muito problemático. Então é isso, eu tenho um sentimento duplo por essa personagem, ambíguo mesmo. E tô aceitando e acolhendo esses dois sentimentos complexos sobre a personagem.

MN: Como foi a sua jornada de empreendedora para lidar com as finanças e a parte jurídica? 

Ana Paula: Eu considero que eu tive duas jornadas. Eu tenho duas empresas. No Ateliê Xongani foi bastante inocente. Foi bastante inocente, fazendo com muito pouco. A gente no Ateliê Xongani nunca teve acesso a crédito. A gente nunca conseguiu nem dos programas federais, nem dos programas divulgados. Então a gente sempre investiu com recurso próprio. O que eu tenho certeza que dificultou essa jornada. Então no Ateliê Xongani era tudo muito primário. Primário não sei se é a palavra, né, mas artesanal, essa parte financeira e jurídica. Mas aí com o passar do tempo no Ateliê Xongani, eu fui aprendendo com muito estudo, mentorias importantes de consultores financeiros, mentoria de instituições como o Sebrae, estudo no Senac, enfim a gente mergulhou bastante nessa parte de estudo das finanças e da parte jurídica. Depois de um tempo, a gente tinha inclusive apoio jurídico.

Quando eu fui começar a minha segunda empresa que é a empresa de comunicação APX, eu já tinha um background muito maior da Ana Paula Xongani, então eu entendo que eu comecei muito mais madura, sabendo fazer uma gestão muito melhor e já entendendo desde muito cedo que algumas funções eu poderia contratar. Porque eu já parto de outro lugar. Eu sempre falo isso, que o Ateliê Xongani gerou autonomia para que a Ana Paula Xongani empreendesse de um outro lugar. Então, como eu estava empreendendo de outro lugar, eu não sabia que eu podia contratar parceiros e pagar parceiros para que isso acontecesse. Então não é à toa que hoje a APX tem 10 assessorias para apoiar, inclusive a assessoria jurídica, assessoria de finanças, assessoria de investimento. Enfim, então eu parto de um outro lugar, e é por isso que a gente tem resultados tão positivos, e não só, mas também a gente tem resultados perenes, a gente é sólido nesse mercado, graças a esse conhecimento jurídico de finanças.

MN: Quais são os maiores desafios para as mulheres negras que empreendem no país? 

Ana Paula: Acesso a crédito, eu acho que isso é muito importante. Eu acho que a quebra desse teto entre o empreendedorismo e o empresariado. Até o nome eu venho questionando ultimamente. Por que as mulheres negras são empreendedoras e os homens brancos são empresários, startupers, enfim, outros nomes? Então eu acho que quebrar esse teto, entender o empreendedorismo como um primeiro passo, se não como um passo fadado e eterno, eu acho que é um desafio muito grande para nós mulheres negras que empreendemos aqui.

Tem uma outra coisa, aprofundando um pouco mais, que são os impostos, né. Quando você tenta dar um pequeno passo enquanto empreendedora no Brasil, principalmente quando você tem MEI, os impostos são muito caros, iguais a grandes empresas. Os encargos são muito caros. Então muitas vezes a gente fica travado nesse crescimento por conta disso. Deveria ter políticas que acompanhassem inclusive o limite, o faturamento dessas microempresas. Isso não acontece no Brasil e também eu acho que um desafio agora prático, da vida prática da empreendedora, é que quando você empreende você fica muito longe do que você sabe fazer. Um exemplo: se você é uma grande confeiteira, a última coisa que você vai fazer é confeitar bolos e isso é muito ruim. Emocionalmente é muito ruim, financeiramente é muito ruim, estruturalmente é muito ruim, porque a gente fica longe da nossa principal potência que a gente tem que dar conta de tudo, das potências, das fraquezas. Então isso é um problema constante na vida prática das empreendedoras do Brasil.

MN: Na sua opinião, o que hoje é mais urgente para impulsionar os negócios liderados por mulheres negras: mais mentorias ou mais investimento financeiro direto?

Ana Paula: Se for para escolher entre os dois, eu acho que mais investimento direto porque, pensando de modo geral, as empreendedoras, a gente precisa o tempo todo se qualificar na questão financeira, mas tem muitas empreendedores que estão prontas para liderar e para gerir grandes investimentos. Então acho que mais financiamento direto dos órgãos públicos e privados, além do apoio da sociedade civil, também da credibilidade. Eu tenho certeza que o acesso ao dinheiro faria com que a gente acertasse melhor e errasse com mais segurança porque empreender também precisa ser sobre a possibilidade de errar. Porque quando a gente fala sobre investimento, a gente está falando sobre riscos e riscos ele precisa ser considerado, inclusive com uma margem de erros e mulheres negras não têm essa possibilidade de acertar. Acertar com grana, com o dinheiro em mãos, muito menos de errar.

MN: Como o empreendedorismo influenciou na sua carreira?

Ana Paula: O que eu aprendi como empreendedora contribuiu muito para esse segundo empreendimento de comunicação. E também nessas muitas facetas, nesses muitos braços que eu tinha ter no Ateliê Xongani, um deles era comunicação. E aí eu pude desenvolver a comunicação para abrir essa segunda empresa. Então a minha trajetória de empreendedorismo influenciou totalmente na minha trajetória como comunicadora, além do que eu falei na pergunta anterior que o meu primeiro empreendimento financiou o meu segundo empreendimento. Isso é uma coisa que me orgulha muito. Então o Ateliê Xongani deu o espaço de autonomia para a Ana Paula Xongani, não só a grana, mas tempo e estrutura. Isso é muito fundamental. Isso é muito bonito. O que a gente pretende como projeto de futuro, um projeto de autonomia onde a gente pode sustentar e investir nos nossos próprios projetos sonhos e acreditar neles. 

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O que falta, em grande parte da produção do audiovisual brasileira, é escuta. Falta
reconhecer que estamos em um país que ainda engatinha na construção de uma educação
antirracista e, justamente por isso, a responsabilidade da mídia é imensa. Falta consultoria
especializada, falta abertura para roteiristas, diretores e produtores negros contarem suas
próprias vivências sem filtros coloniais.

Essa reflexão não é nova. Abdias do Nascimento, um dos maiories intelectuais e ativistas
negros do Brasil, já denunciava a ausência de protagonisto negro nas artes e nas narrativas
culturais. Ao criar, o Teatro Experimental do Negro, na década de 1940, Abdias abriu espaço
para que pessoas negras não fossem apenas personagens periféricos, mas autores de suas
próprias histórias. Sua obra e militância nos lembram que sem autoria negra, continuamos
presos a imagens distorcidas sobre quem somos.

E quando revisitamos personagens icônicos, como Raquel, percebemos que as marcas dessa
ausência. Se pensarmos em uma Raquel de 2025, podemos enxergá-la não mais como uma
mulher em busca de “salvação”, mas como uma mulher negra empreendedora, consciente de
sua identidade e capaz de criar uma rede forte com outras mulheres negras. Esse
“salvamento” presente em narrativas da branquitude não é inocente, ela reflete o racismo
estrutural que sempre coloca pessoas negras em um lugar inferior, dependente da tutela
branca para ascender socialmente. É uma lógica colonial de subalternização, onde o destino
da população negra só se realiza quando mediado pela branquitude.

A Rede Globo, mostrou em algumas produções que é possível abrir espaços para narrativas
negras como maior dignidade e profundidade. Vai Na Fé, Mister Brau e Encantados são
exemplos disso. Essas experiências comprovam que há caminhos. No entanto, continuam
sendo exceções dentro de uma indústria que insiste em manter a hegemonia branca nos
bastidores. E é justamente aí que está chave da mudança, sem diversidade real entre os
roteiristas, diretores, produtores e executivos, continuaremos reféns de uma visão limitada,
muitas vezes racista, sobre o que significa ser negro no Brasil.

Representatividade não é apenas ocupar a tela, mas disputar narrativas. É garantir que as
histórias contadas sobre nós tenham profundidade, pluralidade e respeito. Como Abdias do
Nascimento ensinou, é preciso romper com a lógica da tutela branca sobre nossas existências
e assegurar o direito de narrar a nós mesmos.

O futuro da televisão Brasileira precisa ser constrúido de forma coletiva, plural e antirracista.
Só assim será possível romper com os grilhões do passado e abrir espaço para narrativas que
realmente expressem a diversidade deste país.

Por Diego do Subúrbio (@diegodosuburbio)

Apoie a continuidade e permanência de Diego na universidade pública via
Pix: diegodosuburbio.contato@gmail.com e mais informações no perfil @diegodosuburbio

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Como exemplo, Sabrina estampou duas produções em altas neste momento: a novela remake de Vale Tudo, escrito por Manuela Dias, que tem sido duramente criticada pelos rumos que levou a Raquel, personagem de Taís Araujo, após perder o restaurante e voltar a vender sanduíche na praia; e o filme ‘A Melhor Mãe do Mundo’, dirigido por Anna Muylaert, em cartaz nos cinemas, que retrata a história de uma catadora de materiais recicláveis, interpretada por Shirley Cruz, que luta pra reconstruir a vida ao lados dos filhos, após sofrer violência doméstica.

Segundo Sabrina, a lógica do mercado audiovisual ainda centraliza pessoas brancas nas posições de poder — decidindo quem conta as histórias, quem deve ser ouvido e, principalmente, quem é mais bem remunerado. A participação de profissionais negros, quando acontece, muitas vezes é reduzida a papéis de “consultoria” ou “colaboração”, sem garantir autoria plena.

“Ao enfatizar um imaginário involucrado com a estética da miséria, pobreza, desgraça, fraqueza, submissão, co-adjuvantismos, luta, feiúra, sujeira, solidões, infortúnios e dissabores ESSES autores brancos de classe média alta, – que certamente jamais conviveram com uma pessoa não branca em seus círculos sociais que não fosse em situação de subserviência – estão, na verdade, dando uma ré em velocidade 5 no que tange qualquer tipo de avanço das questões raciais e por um imaginário justo e democrático.”, escreveu.

A cineasta afirma que a insistência na “pornografia da miséria” como forma de representar personagens negros reforça estigmas e limita a imaginação coletiva sobre outras existências possíveis. Para ela, autoria é poder e, enquanto a criação e o controle das narrativas continuarem majoritariamente nas mãos de grupos hegemônicos, não haverá mudança real na forma como corpos negros são vistos e retratados.

Sabrina também chama atenção para a responsabilidade sistêmica, que, segundo ela, subestima a inteligência de 56,9% da população brasileira, formada por pessoas negras. “Enquanto os donos das narrativas continuarem a pertencer a grupos hegemônicos nenhuma história colonial será mudada, mesmo se valendo de um pseudo protagonismo fetichizado na frente das câmeras”, finalizou.

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O ator conta que, mesmo diante das crises que todo relacionamento enfrenta, busca alimentar o afeto no dia a dia. “Jarbas passa por uma situação muito comum. Ainda bem que ele acordou a tempo, já que ama a Consuelo. A trama leva muitos homens à reflexão. Não é porque você conquistou a pessoa no início da relação que conquistou para sempre. Tem dias que a gente não acorda bem, com problemas pessoais. Mas sempre tento agradar minha mulher, levo café na cama, dou caixa de bombom. Desde quando a gente casou. As crises acontecem, somos humanos, mas sempre busco dar carinho”, conta o ator em entrevista ao jornal Extra.

“Não tem uma receita de bolo. É abrir mão de determinadas coisas e se esforçar de forma contínua para alimentar a chama, até mesmo com pequenos gestos e palavras. Também é tentar compreender o outro e pedir perdão. Posso até estar certo, mas, para amenizar questões e problemas, eu peço desculpas”, completa.

Pai de dois meninos, Miguel, de 13 anos, e Levi, de 7, Firmino diz que sua relação com a paternidade também é bem diferente da de Jarbas. “Não sou esse pai que brinca tanto com os filhos como o personagem, talvez porque na minha infância eu tenha passado mais tempo dentro da escola do que em casa. Mas sempre tento interagir com o Levi, que é autista, pergunto como foi o dia dele. Tento ser um paizão do meu jeito, mas bem diferente do Jarbas. Sou bastante cuidadoso, principalmente se estiver faltando algo. Sou de levar ao médico quando precisa. Minha mulher até fala que Jarbas é mais próximo de mim pela mansidão dele, mas eu não concordo.”

Firmino foi um dos últimos atores a ser escalado em Vale Tudo. Mesmo com um personagem tão icônico, o ator disse recebeu o convite para interpretar Jarbas com certo receio. “Fiquei muito feliz, mas também preocupado. Eu não sabia muito bem o que queriam do personagem. Também não tive tempo de passar por todo o processo de preparação. Depois, entendi que o Jarbas era um pai de família, um homem simples, do dia a dia, muito parecido com um cara que mora ao lado de mim. Ele acorda todo dia de manhã, cuida da mãezinha, sai para trabalhar e volta. É um homem comum”, finaliza.

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Para além de assistir à intérprete da sofrida Raquel, os núcleos familiares negros, ou com personagens negros, mesmo sendo muito diferentes da minha família, me geraram muito interesse, renderam boas risadas e inúmeros papos com meus filhos e amigos (e leitores do Mundo Negro), assim que a novela acabava.

Não assisti outras novelas importantes com representatividade negra que felizmente estão cada vez mais presentes na TV, como Garota do Momento, Vai na Fé e Volta por Cima, mas quando falamos de Vale Tudo, estamos falando de dilemas morais da vida, escolhas que fazemos mesmo lidando com dificuldades, além de coisas triviais como, por exemplo, a Consuelo lidando com gerenciamento financeiro da família e crises de um casamento longo. Também vimos muitas situações de racismo explícito ou simbólico, e discutir se um tapa em racista é válido ou não é um papo que não tem nada de superficial considerando o país em que vivemos.

Novelas brasileiras são um patrimônio cultural, e acusar quem se diverte com elas de alienação seria o mesmo que acusar um fanático por futebol de obcecado. Não deveríamos julgar as pessoas por suas escolhas de como se divertir, quando elas são inofensivas.

Há paixões brasileiras que fazem parte da nossa vida e, no caso das novelas, quando há um núcleo negro representativo, isso é o mais próximo que temos de um seriado negro.

Nossas críticas, que parecem perda de tempo para os mal-humorados, na verdade, são reflexões que também poderíamos fazer lendo um livro, mas em novelas, fazemos isso de forma coletiva no online e offline. A falta de consistência e desenvolvimento de personagens questionáveis faz parte de qualquer produto cultural, como teatro, cinema, quadrinhos e literatura.

Assistir novela é no mínimo uma boa distração para um mundo tão difícil, mas quem tem mais repertório intelectual pode tirar muitos insights sobre a vida e o trabalho por meio dos personagens. Falar sobre novelas é uma das poucas interações online que não geram bate-boca sem sentido.

Mas assim que Vale Tudo acabar, não sei se emendo com a próxima, mas estou pensando em criar um abaixo-assinado para a família da Consu ganhar seu próprio seriado. Há lastros para isso, meu bem. Só basta a Globo querer.

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Na França, Teodoro venceu o prêmio de Ator Revelação no Festival de Cannes 2024 e o de Melhor Interpretação no Festival de Cinéma Queer de Lyon. Também foi reconhecido como Melhor Ator Coadjuvante no Festival de Cinema Ibero-Americano de Huelva, na Espanha, e recebeu o prêmio de Melhor Atuação no Festival de Lima, no Peru. No Brasil, antes de conquistar o Grande Otelo, ele já havia sido premiado como Melhor Ator no prestigiado Fest Aruanda.

Com temática LGBTQIA+, ‘Baby’ acompanha a trajetória de Wellington (João Pedro Mariano), um jovem que, ao sair de um centro de detenção, se vê perdido nas ruas de São Paulo, sem apoio familiar ou recursos para recomeçar. Durante uma visita a um cinema pornô, ele conhece Ronaldo (Ricardo Teodoro), um homem mais velho que o introduz a novas formas de sobrevivência.

Atualmente, Ricardo integra o elenco da novela ‘Vale Tudo’, da TV Globo, interpretando Olavo — um rapaz engraçado, de coração mole, mas que se envolve nos trambiques de Maria de Fátima (Bella Campos) e César (Cauã Reymond).

A parceria com Marcelo Caetano começou em 2021, na série ‘Notícias Populares‘, lançada em 2022 pelo Canal Brasil, onde Ricardo interpretou o Faísca. Entre seus trabalhos mais recentes também está o filme ‘Cyclone’, de Flávia Castro, que vem sendo selecionado por festivais internacionais, embora ainda não tenha data de estreia definida.

Com uma carreira marcada por tanto talento, Ricardo Teodoro consolida seu nome como um dos grandes nomes da nova geração do cinema e da televisão brasileira.

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